觀《野豬林》、《成敗蕭何》有感2

縱覽數(shù)風云人物，聆聽京胡訴衷腸
——觀《野豬林》、《成敗蕭何》有感2

可能是生活在信息時代的緣故，以前我很少有機會接觸到京劇藝術，接觸的少了，自然也就了解不深。這樣一來，京劇藝術一直被我“敬而遠之”。幸運的是，章老師的《京劇表演藝術》課程讓我體會到了京劇藝術不同的一面。國人稱其“國粹”的奪目的光環(huán)之下，是一種平易近人的藝術張力，跳躍著的、生生不息的藝術脈搏和不顯山露水的張揚夾雜著雅和俗，就像是一曲來自歷史的歌聲，卻悄悄地滲入了老百姓們的日常的生活。飯后茶余，那極具地方特色的唱段，掃去一日的勞累；靜靜聽來，細細品來，那些玄奧的歷史傳記，就像是詩句中說的那樣“飛入尋常百姓家”�？赐辍兑柏i林》、《成敗蕭何》，我更是對京劇產生了濃厚的興趣。不僅僅是被吸引其中，更是被深深地拽入了京劇藝術的浩瀚
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格。特別是林沖這一角色的表現(xiàn)，兼有武生、老生的特色，可以說是這出戲的一抹亮色。一方面，極大地豐富了演唱內容，使得林沖的儒雅之氣得到更充分地表現(xiàn)，無疑把人物性格挖掘得更為深入、更為全面。另一方面，在把握人物性格的同時，武生的武打、舞蹈動作和老生的唱工演技，不僅得到充分的展示，而且被發(fā)揮到了淋漓盡致。尤其是在“菜園”、“行路”中的連串的武戲，不僅僅凸現(xiàn)了林沖高超的武藝，同時也細膩的展現(xiàn)了一代亂世英雄的形象，讓我現(xiàn)在還感覺仍然歷歷在目。在這樣一種連唱帶舞的表演中，武生的技法和老生的唱法，都在人物性格與心理的展示中統(tǒng)一起來，有效的塑造了林沖這一主要角色，可以說是一個不一樣的、不同以往的林沖。
《野豬林》徹底消除了我對京劇表演形式單一的刻板印象。整場戲立意、框架、場景設置、情節(jié)的貫穿，人物的刻畫，角色的唱、做、念，都不再拘泥成規(guī)；對于劇情的深入體察，技巧的靈活應用，使得表演不僅融會了京劇藝術的文戲唱腔，韻味清醇深情，身段優(yōu)美，表演細膩，沉穩(wěn)而從容；同時也將武戲發(fā)揮到了極致，長靠、短打精彩酣暢，工架身手精湛矯捷，開打迅疾干凈，盡顯林沖的大將風度和氣魄。很難讓人不連聲叫好！突然一下子感覺自己仿佛就置身于當時當?shù)�，隨著林沖、魯智深嫉惡如仇，和著伴奏激快的節(jié)奏一起英勇鏟邪除惡，再展一世的抱負，縱覽蒼生的興于衰。尤其是林中打斗的場面，就好像是喚醒了歷史的記憶，如此的真切把我?guī)肓吮彼危砣肓肆荷�，直讓我大呼過癮、痛快！
看完《成敗蕭何》，我的感觸更加深刻，麒派的表演風格讓我耳目一新，尤其是在人物內心情感的表達上精準到位而極富感染力。如果是《野豬林》是強調人物形象的塑造，那么《成敗蕭何》將人物感情傳達到了觀眾的內心。蕭何這一歷史人物的塑造，不僅注重身段臺步的設計，水袖髯口等的運用，更是突出他的大丈夫真性情，老辣睿智、忠心肝膽，以及在理性和情感的絞殺中遭遇的痛苦與萬般無奈，絲絲絞摳，融會貫通，隨著人物境遇的變化而發(fā)展，真切感人。更值得一提的是，演員的唱腔蒼勁質樸，西皮慢流水、碰板、高撥子、清江引等具有濃郁麒派特色的板式，巧妙結合了反四平的腔調組成了一套源頭清晰、新穎動聽的完整唱腔，唱隨情移，情深唱濃。劇中另一個人物韓信，通過裘派花臉演員安平，不拘泥行當限制，采用了各種表演手段，尤其是唱腔根據(jù)人物的個性時而高亢激昂，剛柔相濟，讓人聽來陷入了深沉醇厚的無盡回味之中，既大氣磅礴又感人至深。不同于歷史書中簡短的幾筆，舞臺上的韓信桀傲率性、俠義柔情，有血有肉，活靈活現(xiàn)。“麒韻裘味”，讓我領略了不一樣的“成敗蕭何”。特別是最后，韓信不愿再任蕭何徘徊抉擇，毅然了結生命，更是無法不讓我不再為二人的情深和相惜而動容。
演員的唱腔如歌如訴，變化曲折，很是觸動我的心弦。蕭何也好、韓信也好，真摯的深交和著當局大勢的驅使，激烈的碰撞出人物內心矛盾、復雜的火花，吟唱出一曲英雄的政治哀歌。而呂雉、劉邦二人，掌握_的王者霸 ……（未完，全文共3092字，當前僅顯示1562字，請閱讀下面提示信息。收藏《觀《野豬林》、《成敗蕭何》有感2》）