館藏《二十世紀大舞臺》簡介
大概因為《二十世紀大舞臺》的主要創(chuàng)辦人陳去病是吳江人的緣故,我館藏有《二十世紀大舞臺》。它是近代最早的以戲劇為主的文藝叢報,分論說、傳記、小說、傳奇、班本、叢談、詼諧、文苑、歌謠、批評、紀律、答問等十六個門類。一九0四年十月創(chuàng)刊于上海。原定每月出兩期,由于所刊內(nèi)容公開或隱蔽地表達出同情戊戌變法,痛恨媚外賣國,反對清朝統(tǒng)治,僅刊行兩期即被清政府封禁銷毀。所以保存至今者廖廖無幾。
二十世紀初,陳去病等人為了進一步推廣“戲劇改良”行動并擴大影響,創(chuàng)辦了《二十世紀大舞臺》叢刊。指出“同人痛念時局淪胥,民智未迪,而下等社會猶如睡獅之難醒,側(cè)聞泰東西各文明國,其中人士注意開通風(fēng)氣者莫不以改良戲劇為急務(wù),梨園子孫弟,遇有心得,輒刊印
……(新文秘網(wǎng)http://m.120pk.cn省略534字,正式會員可完整閱讀)……
第二期中,陳去病以“醒獅”署名用“白話體”發(fā)表了《告女優(yōu)》一文,勉勵上海女藝人向汪笑儂學(xué)習(xí),編演新戲,“開展這班癡漢,喚醒那種迷人”。
“傳記”欄發(fā)表藝人傳記。第一期的《南唐伶工楊花飛別傳》寫南唐皇帝李璟不理國事,藝人楊花飛借演出之機對他進行諷諭。第二期《日本大運動家名優(yōu)宮崎寅藏傳》寫宮崎追隨孫中山從事中國革命,一九00年惠州起義失敗,宮崎受到刺激,投身習(xí)藝,在長崎演唱浪花節(jié)。文未,陳去病深情地寫道:“望神山其匪謠,思美人兮如見。滔天乎!滔天乎!其亦可以振袂而興乎?予日企之矣!痹谂f民主主義革命時期,宮崎始終是中國人民的好朋友。
“傳奇”、“班固”欄發(fā)表劇本,二期共發(fā)表三種類型的劇本八篇:時事劇,如《安樂窩》、《金谷香》;歷史劇,如《長樂老》、《縷金箱》;西洋劇,如《拿破侖》。旨在反映現(xiàn)實,宣揚反清思想。
“批評”欄發(fā)表戲劇評論。第一期《觀〈長樂老〉劇憤書》肯定了該劇的思想意義,作者感慨地表示:“嗚呼!王國恩往矣,后世如王國恩其人者,誠不知幾十百萬也,亦安有張瑤星出而當(dāng)場辱詈,撾正平之鼓,使天下傷心病狂、賣國求榮者,有以攝其魄而驚其魂哉!對上海灘盛行一時的某些庸俗的劇目,該欄也有所批評。
“紀事“欄發(fā)表演出情況、藝人活動等各種劇壇消息。如第二期對《縷金箱》的報道:“笑儂自扮楊龍友,夜來香則扮方芷,中間描寫滿州兵南下之殘酷,漢人出城逃難之悲慘,與方芷力勸龍友之殉節(jié),隱譏顯刺,妙緒環(huán)生,夜來香口齒清銳,辨若懸河,其激烈處聲色俱厲,較之前演李香君卻妝一節(jié),尤為切摯,以故新黨抱亡國之痛者,觀之莫不悲從中來,傷心一慟云。還對當(dāng)時活躍各地的積極宣傳革命的名演員也有介紹。
“問答”欄發(fā)表劇作家、《叢報》編者、讀者之間的通迅。如第二期癯庵的《覆金一書》闡述了一些重要的藝術(shù)見解。癯庵認為戲劇不可以沒有動作。他說:“上臺之后,但說不做,如木偶一般,有何好看!”當(dāng)時,革命派作家曾在《江蘇》雜志發(fā)表《革命軍》、《新中國》兩劇,癯庵批評道:“鄒容上臺至下場,坐也不坐,動也不動,要也不要,張著口,一口氣唱到下場,僅嘆了數(shù)口氣就完結(jié)了。排場之不講究,如此其極!”資產(chǎn)階級革命派的作家們急于通過戲曲來作政治宣傳,完全不考慮戲劇藝術(shù)的規(guī)律和特點,因此,人物就成了某種精神的傳聲筒。癯庵這里的批評完全正確。同期還發(fā)表有中國留學(xué)生的《致汪笑儂書》,熱情肯定他編演新戲,激勵同胞的愛國行為。
“文苑”欄發(fā)表詩歌,作者有陳去病、汪笑儂、金天羽、柳亞子、高燮等。其中,陳去病贈汪笑儂、孫菊仙、周鳳文的幾首詩反映了資產(chǎn)階級革命派和戲劇藝人之間的聯(lián)系,汪笑儂的《自題〈桃花扇〉》四版反映了他的創(chuàng)作思想,都是研究近代戲劇史的資料。
除此之外,《叢報》也發(fā)表小說、笑話、歌曲等各種形式的文藝作品,宣傳革 ……(未完,全文共2358字,當(dāng)前僅顯示1499字,請閱讀下面提示信息。
收藏《館藏《二十世紀大舞臺》簡介》)