窗外與窗內

窗外與窗內——對瓊瑤小說評論的評論
　　
　　
　　中文摘要本文討論如何正確看待和評論瓊瑤的作品。一、瓊瑤和她的小說，一直是外界評論的熱點，許多評論家認為瓊瑤的作品題材狹窄、具有局限性；風格單一，自我重復，愛情呈上，純屬虛構。是一種“地攤式”的文學，不應將其作為文學研究的對象。二、對于外界的評論，瓊瑤認為自己的作品有自己獨特的風格和味道，她以一種充滿激情的“愛”來寫作。無論外界如何評論，她都要堅持自己的創(chuàng)作風格和創(chuàng)作方向。三、通過對外界各種評論的反駁，來說明瓊瑤的作品固然存在很多的不足，但作家、讀者、評論家的立場各不相同，我們的評論家要站在“客觀而沒有偏見”的立場上評論瓊瑤的小說，“瓊瑤熱”說明她的作品具有生命力，評論家不能以偏概全，完全抹殺這些作品的價值。關鍵詞：瓊瑤小說，評論，評論
　　“”目錄一、外界對瓊瑤小說的評論…………………………………………………………（一）對瓊瑤小說的第一種批評……………………………………………………（二）對瓊瑤小說的第二種批評……………………………………………………（三）對瓊瑤小說的第三種批評……………………………………………………（四）對瓊瑤小說的第四種批評……………………………………………………二、瓊瑤自己的_…………………………………………………………………
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語言藝術上的獨特”等等。另一種批評的文章，則是不假思索，想當然，印象式的批評，這些文章的作者總是擺出一副冷靜超然的大徹大悟的智者姿態(tài)，以一種不食人間煙火的道學風范，評論瓊瑤的作品“膚淺虛偽”，是“病態(tài)人生”，“風花雪月”，“蝴蝶鴛鴦”。更有甚者，將瓊瑤的作品視為洪水猛獸，據(jù)說，臺灣的文化界、教育界甚至一度認為瓊瑤小說是“社會公害”，大罵瓊瑤的作品為垃圾，是精神的大毒瘤。在這兩種類型當中，以后者占了上鋒和主流。因此在本文中，我們暫且將前一種評論撇開，著重來分析對瓊瑤作品否定性的評論。歸納起來，對瓊瑤作品的評論主要集中在以下幾點：一、對瓊瑤小說的第一種批評對瓊瑤小說的第一種批評主要集中在作品的局限性上普遍的批評，都認為瓊瑤小說的題材過于狹窄，只是通過男歡女愛的悲歡離合來展示社會生活環(huán)境和意義，評論家認為這樣的生活既不廣泛、也不深刻，更難以令人置信。許多評論家指出，瓊瑤作品對現(xiàn)實社會生活中的不平與黑暗，雖有過觸及與揭露，憤怒和抗爭，但很不堅決，很不徹底，對帶根本性的社會問題，采取了回避的態(tài)度。這就使得作品失去了社會意義，從而具有很大的局限性。持這種評論，最具代表性的要屬臺灣著名作家李敖，他有過對瓊瑤及其作品尖銳的批評。李敖在《沒有窗，哪有“窗外”》一文中寫道：“瓊瑤應該走出她的小世界，洗面革心，重新努力去做一個小世界外的寫作者。她應該知道，這個世界，除了花草月亮和膽怯的愛情以外，還有煤礦中的苦工，有冤獄中的死囚，有整年沒有床睡的三輪車夫，和整年睡在床上的要動手術才能接客的小雛妓。……她該知道，這些大眾的生活與題材，是今日從事文學寫作者所應發(fā)展的新方向。從事這種題材的寫作，它的意義，比一部個人的愛情小故事要大得多。一部斯托夫人的《黑奴吁天錄》，可以引起一個南北戰(zhàn)爭；一部屠格涅夫的《獵人日記》，可以誘發(fā)一次農奴解放。真正偉大的文學作品，一定在動脈深處，流動著群眾的血液。在思想上，它不代表改革，也會代表‘反叛’。又說“作為新時代的中國知識分子，我們必須向一切陳腐的、落伍的、八股的、神怪的、閨秀的混亂思想宣戰(zhàn)，我們不再容忍它們來毒化青年少年的思想，蠱惑這些清白小朋友的心靈�！绷硗�，還有些評論家指責瓊瑤的小說過分地追求刻畫人物的個性，從而忽略了這些人物所存在的典型環(huán)境，致使人物失去了社會意義。如郭建平在《細膩深沉的抒情藝術》一文中指出：“文學藝術是社會生活的反映，是社會生活的一部分，而瓊瑤的小說獨立地將幾個人物組成了超脫社會生活以外的空中樓閣，在狹小的天地里生活，這不能不說是一件憾事�！闭驗槿绱耍@些評論家認為瓊瑤不能站在一個超越自我的高度上向讀者展現(xiàn)更為廣闊豐富的生活畫面，也極少能傳遞出新鮮的時代社會生活的信息，作品的社會批判力是十分微弱的，因而，瓊瑤的作品具有明顯的局限性。二、對瓊瑤小說的第二種批評對瓊瑤小說的第二種批評，是瓊瑤小說的自我重復許多評論家認為瓊瑤的生活面太過狹窄，從而帶來作品的雷同和重復，作品模式化過重，構思不夠豐富。郭建平在《細膩深沉的抒情藝術》中說：“再就是人物和事件的重復性。翻看瓊瑤的作品，大多人物都是可以在另一部作品中找到他的姐妹兄弟的，男主人公頗有才氣，女主人公更是長相迷人，而且十分‘灑脫’，故事情節(jié)大都是以多角戀愛為主線的，使人大有似曾相識之感�！薄痘ㄑ讲菅皆蒲教煅剿斤L呀》（簫毅紅）一文批評瓊瑤小說的自我重復，技巧的缺乏，詞語和情節(jié)的重復，角色安排的公式化：“如果抽走了‘愛情’，瓊瑤的小說就成了個空殼子了。而這‘愛情’，瓊瑤大半以一種‘說故事’的方法來進行，有一些插敘、倒敘什么的，其他也沒什么可談的技巧。”《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文也批評瓊瑤小說風格單一，自我重復，缺少變化：“瓊瑤的作品風格單一，情節(jié)結構、人物形象都缺少發(fā)展變化。就單部作品看，無論就其內容或是形式，是有多彩的風姿與獨特的韻味的，還能深深地打動著讀者的心，能使人沉醉在她編織的那些如幻、如夢的美麗的愛的花環(huán)中。但接觸她的幾部作品之后，興致和韻味，就大不如先前那么強烈，那么有吸引力了。原因是它的內容實在單一，除了愛和情外，就顯得干燥、空虛、缺乏新鮮空氣和營養(yǎng)�！笨傊u論家們認為瓊瑤的作品自我重復的地方太多，人物的設置、情節(jié)的安排，語言的描述都如出一轍，看她的作品，不用看太多，看一部就夠了。三、對瓊瑤小說的第三種批評對瓊瑤小說的第三種批評是批判瓊瑤小說純粹是在編造“才子佳人”的故事，具有濃重的“愛情至上”觀念。評論家指責瓊瑤的作品只有一個永恒的主題，那就是“愛情”主人公為愛而生為愛而死，他們人生的意義、生活的價值似乎全部體現(xiàn)在愛情上面�！逗喺摥偓幮≌f》一文批評瓊瑤小說的“愛情至上”：“瓊瑤作品中的人物形象， ……（未完，全文共10484字，當前僅顯示2494字，請閱讀下面提示信息。收藏《窗外與窗內》）