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調(diào)查式電視深度報(bào)道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文

發(fā)表時(shí)間:2008/5/30 21:30:05


  調(diào)查式電視深度報(bào)道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文
  [內(nèi)容提要] 追蹤調(diào)查式的電視深度報(bào)道,作為對(duì)某一新聞事件作縱向拉長(zhǎng)延伸的報(bào)道,通常提供豐富的背景資料,詳細(xì)深入地剖析事件的起因和過程。這類深度報(bào)道重在事件過程性和故事性,非常講究記者的介入,追求的是一種具有調(diào)查感的效果。本文正是希望從“調(diào)查式”、“電視”、“深度報(bào)道”三個(gè)關(guān)鍵詞入手,多角度地觀照故事性因素的開掘途徑和切入方式。另外,也將就故事性因素開掘的意義以及我國(guó)調(diào)查式電視深度報(bào)道獨(dú)具的品格內(nèi)涵進(jìn)行探析。
  [關(guān)鍵詞] 故事性因素、事實(shí)與過程、懸念與沖突、畫面、記者的介入、傾向性
  本文題目中提及的――“故事性因素”,有一個(gè)狀語成分的修飾――“調(diào)查式電視深度報(bào)道中”。我們又可以從這個(gè)成分中剝離出三個(gè)要素,即調(diào)查式、電視、深度報(bào)道。這三個(gè)要素從不同向度上對(duì)故事性因素的開掘提出要求:
  首先,基本事實(shí)和敘事過程是故事誕生的先決條件――“深度”本身的規(guī)定性。
  《十年》一書中談到“深度報(bào)道‘深’就深在以事實(shí)的講述和事實(shí)中疑問的
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比如,《新聞?wù){(diào)查》在sars過后的一期節(jié)目――《非典突襲人民醫(yī)院》一開始就設(shè)置了幾個(gè)懸念――為什么在短短不到20天的時(shí)間,北京大學(xué)人民醫(yī)院中就陸續(xù)倒下200多人,其中醫(yī)護(hù)人員就多達(dá)90多人?短暫的時(shí)間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過什么?人民醫(yī)院究竟還有多少未解之謎?而這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過程,使報(bào)道緊張緊湊、耐人尋味。再如,《雙城的創(chuàng)傷》亦是通過記者的設(shè)疑將調(diào)查引向深入,使之發(fā)人深省――是什么導(dǎo)致數(shù)名十三四歲的少年選擇服毒的極端方式?獲救的孩子為什么一直沒有向家長(zhǎng)開口解釋服毒原因?他們?yōu)槭裁词冀K解不開心結(jié)?懸念作為一種契合受眾心理的敘述方式,在越來越多的調(diào)查性報(bào)道中被強(qiáng)調(diào)出來。
  而沖突的制造則可以在報(bào)道中形成充斥著矛盾的“場(chǎng)”,在這個(gè)“場(chǎng)”中發(fā)生的故事要比四平八穩(wěn)、春風(fēng)化雨式的陳述精彩地多。戲劇中之所以會(huì)有“高潮”這樣一個(gè)組成部分,正在于它是凝結(jié)沖突或者沖突發(fā)展至極將要破繭的一個(gè)環(huán)節(jié)。它能充分吸引欣賞者的審美注意,調(diào)動(dòng)其幾處感官同時(shí)作出反應(yīng),追隨劇情的發(fā)展解答心中疑問,作出前瞻性估計(jì)。人們?cè)趹騽、電影的關(guān)鍵處往往“屏氣凝神”,說的正是這個(gè)意思。深度報(bào)道與戲劇相似的一點(diǎn)就是:作為敘述事實(shí)的一個(gè)過程,深度報(bào)道也要考慮選取何種切入點(diǎn)、采用何種敘述方式、從何種角度制造懸念和沖突,使受眾在不知覺中入“場(chǎng)”,介乎其中主動(dòng)參與思考。以曾獲得亞廣聯(lián)大獎(jiǎng)的《婚禮后的訴訟》為例,這期節(jié)目就很典型地利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個(gè)繞有趣味的“故事”:新娘認(rèn)為在非自愿的情況下結(jié)婚,并在暴力下被迫與新郎發(fā)生性關(guān)系,新郎的行為足以構(gòu)成強(qiáng)奸。法院也認(rèn)為兩人并沒領(lǐng)取結(jié)婚證,其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù),所以認(rèn)定新郎強(qiáng)奸罪名成立。與此同時(shí),新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了,就要有正常的夫妻生活,登記與否無關(guān)緊要,所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點(diǎn)共同構(gòu)筑了一個(gè)話語空間,受眾亦可介入于此,作出評(píng)判。
  正如《60分鐘》的締造者、執(zhí)行制片人唐·休伊特所說:“我敢打賭,如果我們能使主題多樣化,并采用個(gè)人新聞---不是處理事件,而是講述故事;如果我們能像好萊塢包裝小說那樣包裝事實(shí),我擔(dān)保我們能把收視率翻一倍!彪m然真實(shí)性的鐵律決定著我們不可能把新聞當(dāng)作真正意義上的故事,但運(yùn)用故事化的表現(xiàn)手法、開掘新聞事件中的故事性因素卻是一條優(yōu)化傳播效果的途徑。
  第三,畫面使故事的講述更具表現(xiàn)力,更有趣味性――電視媒體獨(dú)具的魅力。
  畫面賦予電視深度報(bào)道一種獨(dú)尊的魅力。我們不妨從畫面照應(yīng)于有聲語言的兩方面作用來展開這一觀點(diǎn):其一,電視畫面可以對(duì)有聲語言進(jìn)行順向的強(qiáng)化和激勵(lì)。畫面作為電視媒介最主要、最具個(gè)性的表現(xiàn)手段,可以很大程度上彌補(bǔ)報(bào)道中有聲語言表現(xiàn)力上的不足,更可以為其提供“看得見”的證據(jù)支撐。尤其是在有些情感性因素極強(qiáng)的畫面當(dāng)中,_的有意缺失往往能使故事更加觸人心懷,成為一種“有益”缺失。同樣是在《雙城的創(chuàng)傷》中,記者柴靜采訪心靈極度受傷的小學(xué)生時(shí),并沒有想當(dāng)然地像采訪其他對(duì)象一樣提出大量理性化的問題,相反卻是朋友式地設(shè)身處地考慮到小孩子的承受力,看到少年傷心流淚時(shí),或輕輕為之拭去淚水,或拍拍肩膀表示安慰。一個(gè)個(gè)安靜的畫面中一切的旨意、一切的精神都會(huì)為受眾所領(lǐng)會(huì)?赡苓@期節(jié)目會(huì)是《新聞?wù){(diào)查》中有聲語言記錄最少的一期,卻也可能會(huì)成為畫面力量最強(qiáng)悍的一期。
  其二,電視畫面又可以對(duì)有聲語言進(jìn)行顛覆,建立更具說服力的規(guī)范。畫面對(duì)語言的這種顛覆力量使得畫面剪輯技巧有了用武之地:電視深度報(bào)道中往往構(gòu)建出兩套“講故事”的話語體系,一套來自于有聲語言(包括記者的敘述語言和采訪對(duì)象的話語);一套來自于畫面語言。而這兩套模式相互間在話語內(nèi)容上是呈現(xiàn)可比性、矛盾性的,必然一方是合乎真理和實(shí)際,一方是荒謬和虛假的。這樣,把涉及同一焦點(diǎn)問 ……(未完,全文共5814字,當(dāng)前僅顯示2042字,請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《調(diào)查式電視深度報(bào)道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文》