產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)

產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)
——以《讓子彈飛》和《二次曝光》為例
岳曉英
（東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，南京211189）

摘 要：作者類型片，指的是既遵循類型電影的制作規(guī)則又在其中寄予了導(dǎo)演個(gè)人藝術(shù)追求的電影。集通俗性和思想性于一身的作者類型電影是電影產(chǎn)業(yè)趨于成熟的標(biāo)志，也具有強(qiáng)大的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。以《讓子彈飛》、《二次曝光》等影片為代表的我國作者類型片的萌發(fā)對(duì)我國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展具有極強(qiáng)的推動(dòng)作用，并以其敘事的現(xiàn)實(shí)指向性與類型和個(gè)性交織，呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國式的作者類型片景觀。
關(guān)鍵詞：作者類型片 《讓子彈飛》 《二次曝光》

2012年，一則關(guān)于增加引進(jìn)美國大片的消息強(qiáng)烈地震動(dòng)了中國電影界：“2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議。中國每年將增加14部美國進(jìn)口大片，以IMA*和3D電影為主；美國電影票房分賬比例從13%提高到25%�！� 其實(shí)，早在2009年8月12日，世界貿(mào)易組織（WTO）就保護(hù)美國圖書、音樂以及電影的對(duì)華出口問題，曾做出中國政府不得硬性要求美國知識(shí)產(chǎn)權(quán)
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覺得確實(shí)容易，現(xiàn)在我這么說你總該信了吧�！� 另一個(gè)表述是“《太陽照常升起》是遵照生活的本質(zhì)來拍的，《讓子彈飛》是遵照電影的本質(zhì)來拍的�！� 從訪談的上下文可以明顯地看出，姜文在這里提到的“電影的本質(zhì)”并不具有哲學(xué)的意義，而是專指與“能賺錢”有一定聯(lián)系的某種電影特質(zhì)，即類型片的創(chuàng)作規(guī)律�？梢�，《讓子彈飛》是姜文自覺實(shí)踐的一部類型片。研究者發(fā)現(xiàn)“類型片中認(rèn)為有五個(gè)基本類型電影的慣例，分別是場(chǎng)景、角色、沖突、解決方式和價(jià)值觀的確認(rèn)。有兩個(gè)元素可能比任何其他可以保持基本形式存在的元素更重要：主人公個(gè)人符號(hào)和在電影的結(jié)尾的價(jià)值的確認(rèn)”。 從這幾個(gè)角度來分析《讓子彈飛》，我們可以發(fā)現(xiàn)它是一部典型的西部片。姜文自己也認(rèn)可“其實(shí)我從很多年以前就一直有這樣一個(gè)想法，我覺得北洋時(shí)代是可以變成一個(gè)大舞臺(tái)的，就像美國人拍的西部片�！� 西部片通常被認(rèn)為是美國電影的特有類型，與美國歷史上開疆拓土的精神和經(jīng)歷密切相關(guān)。遼闊的西部荒原（場(chǎng)景），荷槍實(shí)彈的孤獨(dú)的英雄與土著居民（角色），正義與邪惡的斗爭(zhēng)（沖突）、與文明與法制保持的距離（價(jià)值觀的確認(rèn)）是美國經(jīng)典西部片的典型元素。姜文的《讓子彈飛》亦講述了一個(gè)活躍在深山密林中的亂世英雄故事。與美國西部片中身手不凡的英雄一樣，《讓子彈飛》中的主角張麻子毫無個(gè)人欲求，他秉承公平和正義、為民除害，最終功成身退、一個(gè)人孤獨(dú)離去。而且，影片的價(jià)值觀確認(rèn)與典型的美國西部片相一致，特別強(qiáng)調(diào)了“英雄”與文明的距離。在電影的結(jié)尾，曾經(jīng)被惡_盤踞的市鎮(zhèn)恢復(fù)了正常秩序，張麻子的兄弟騎著自行車（現(xiàn)代的）準(zhǔn)備奔赴文明之都——上海，張麻子則獨(dú)自騎著駿馬（傳統(tǒng)的）、沿著來時(shí)的鐵軌返回深山，留給觀眾一個(gè)孤獨(dú)的背影。影片結(jié)尾充滿了強(qiáng)烈的懷舊情緒，似乎在緬懷那個(gè)于文明的腳步聲中越來越遠(yuǎn)的綠林英豪馳騁江湖的年代。正如美國西部片中的孤膽英雄們可以想象在未來的文明社會(huì)中找不到自己的位置一樣，《讓子彈飛》的主人公張麻子似乎也只能將身影定格在夕陽中。
2012年大獲市場(chǎng)成功的《二次曝光》被稱為是中國第一部“幻覺電影”，影片從策劃階段開始，就遵循典型的類型片創(chuàng)作思維。李玉雖然一直以文藝片導(dǎo)演為大眾認(rèn)知，但是從她在2006年關(guān)于“主流藝術(shù)電影”的一段訪談中就已經(jīng)可以窺見類型片從未離開過她的視野�！啊髁魉囆g(shù)電影’意思就是用大家都能聽得懂的話來把創(chuàng)作者的想法表達(dá)出來，不是‘自說自話’的方式是得把自己的心態(tài)放下來，用一個(gè)給大家講故事的心態(tài)來拍電影，然后再考慮怎么把自己的想法放到影片里來，這可以說是我自己打算的一個(gè)發(fā)展方向。其實(shí)有些類似的方式，我在李安的《綠巨人》里甚至看到了這種東西，如此一個(gè)好萊塢的大制作，李安一直試圖在影片里加人自己要表達(dá)的一些想法”。 與西部片漸行漸遠(yuǎn)的腳步不同，飛速發(fā)展的現(xiàn)代文明、越來越孤獨(dú)的社會(huì)個(gè)體正在遭遇各種復(fù)雜難解的心理難題，因此，心理懸疑片在世界各國的類型片創(chuàng)作中都占有越來越大的比重。而且，其它的類型片制作、文藝片制作都加入了很多心理懸疑的因素。我國電影創(chuàng)作習(xí)慣于去表現(xiàn)“歷史中的個(gè)人”，但是對(duì)于比宇宙更大、更復(fù)雜的“人的內(nèi)心世界”關(guān)注的則非常少。結(jié)合了現(xiàn)代心理學(xué)知識(shí)的心理懸疑影片更是少之又少。從這個(gè)意義上來說，李玉《二次曝光》的市場(chǎng)成功或許具有帶動(dòng)一個(gè)新的國產(chǎn)電影類型的意義�！抖纹毓狻肪哂械湫偷男睦響乙善脑�。影片主人公是一個(gè)單身女人，從事著整容咨詢師的職業(yè)。影片將女人的幻覺與其真實(shí)的生活交匯在一起，將兇殺、情欲、親情等等交織在一起。與《穆赫蘭道》的撲朔迷離異曲同工。扭曲的繪畫、迷離的光影、真假難辨的幻覺與真實(shí)，直至影片最終，答案都未清晰揭曉，觀眾困惑于海邊的一幕究竟是真實(shí)還是依然是宋其的幻覺，不僅在一瞬之間，產(chǎn)生了“莊生夢(mèng)蝶”的恍惚之感。
二、作者元素
姜文和李玉一直以藝術(shù)片創(chuàng)作名世，其作品都帶有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。自《陽光燦爛的 ……（未完，全文共5859字，當(dāng)前僅顯示2057字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)》）