電視直播攝像應(yīng)具備的意識和能力

電視直播攝像應(yīng)具備的意識和能力

現(xiàn)今的新聞生態(tài)下，媒體間的競爭越發(fā)激烈，各類主題策劃型活動和突發(fā)新聞的直播也越來越趨常態(tài)化。為應(yīng)對這種趨勢，作為直播團隊中主要構(gòu)成的攝像在每次任務(wù)中的表現(xiàn)也愈發(fā)顯得重要。直播得好不好，有一個指標(biāo)很直觀，就是畫面拍攝到不到位。這里就需要對攝像提出一個“成片化”意識概念。“成片化”意識簡而言之，就是要求攝像在直播現(xiàn)場保質(zhì)保量，如同完成一條已剪輯成片的片子一樣的拍攝，換句話說，就是要達到有效鏡頭無剪輯。因為直播無法再去依靠后期，必須“一條過、不出錯”，在保證順利實現(xiàn)直播時間段內(nèi)的實時記錄外，還要盡力追求畫面的生動與張力。
那么,如何才能讓參與直播的攝像達到上述要求？有四種能力不可或缺：
1、預(yù)判溝通的能力。參與一檔電視直播的工種有很多，導(dǎo)播、現(xiàn)場記者、攝像、技術(shù)保障等，各工種缺一不可。攝像雖然只是其中之一，但承擔(dān)的任務(wù)卻相當(dāng)重，最后呈現(xiàn)出來的視覺效
……（新文秘網(wǎng)http://m.120pk.cn省略648字，正式會員可完整閱讀）……　
絲剝繭、層層展現(xiàn)。記者靠語言和肢體表達，而攝像則必須用精準(zhǔn)而生動的畫面?zhèn)鬟_。兩者的默契是一方面，而攝像對直播時稍縱即逝的細節(jié)瞬間的捕捉則更具考驗。不光是主題策劃的活動型直播，對于一些突發(fā)事件的直播，很多的細節(jié)畫面都是一閃而過，不可等待的，攝像的捕捉意識此時尤顯重要。大而全的畫面當(dāng)然需要，但是對于觀眾來說，長時間注視大而全的畫面是會產(chǎn)生視覺疲勞，此時適時地穿插一些特寫、近景類的細節(jié)畫面，既能調(diào)節(jié)直播節(jié)奏，又能喚起觀眾的現(xiàn)場感。比如2008年發(fā)生在四川的汶川大地震，中央電視臺新聞頻道所作的抗震救災(zāi)直播，其中有這么一個細節(jié)：當(dāng)5、6位救援人員將被掩埋了30多個小時的傷員從廢墟中抬出，采用了一組連貫的畫面，記錄片式的鏡頭使得整個過程緊湊有序而充滿期待。而此時的記者通過畫外音配合解說著當(dāng)時的救援進展�？梢钥闯�，由于直播組預(yù)判和溝通工作的到位，在這組相對大而全的鏡頭中，觀眾可以驚喜地發(fā)現(xiàn)，有一個細節(jié)畫面是他們即使在現(xiàn)場也未必能見到的：在另一個直播機位，攝像捕捉到了躺在擔(dān)架上的傷員頭部特寫，救援人員在將他抬出廢墟的一霎那，把一塊事先準(zhǔn)備好的濕毛巾迅速地蓋在了他的眼睛上。就是這樣一個特寫鏡頭，雖然只是短短的幾秒，但是傳達出的一種專業(yè)精神，一種人文關(guān)懷卻是此時無聲勝有聲，是能夠穿透人心的。
3、 統(tǒng)籌調(diào)度的能力。說統(tǒng)籌、說調(diào)度，似乎和攝像關(guān)系不是很大。但是對一個需要“成片”化的直播攝像來說，這項能力同樣不可小覷。電視的統(tǒng)籌，簡單的說就是用最科學(xué)最理性的方式對直播畫面做出取舍，拍什么不拍什么，先拍什么后拍什么。這里攝像掌握了很大的話語權(quán)，他在明晰了直播思路后，應(yīng)該告訴記者鏡頭拍攝時的先后次序和景別使用，使得記者明白自己在直播時的走位和表達狀態(tài)；而電視的調(diào)度包括人物和鏡頭兩方面。攝像要運用好調(diào)度，就是要控制好自己的鏡頭，機位的架設(shè)、畫面的構(gòu)圖、行進的線路，通過這一系列布局讓所要表現(xiàn)的對象活生生地展現(xiàn)在觀眾眼前。從某種程度來說，現(xiàn)場記者的調(diào)度可能還是更多地考慮如何采訪、采訪什么，而對于大環(huán)境的如何呈現(xiàn)、細節(jié)該怎樣突出，站在什么位置出鏡，行進的線路怎樣安排，還是需要攝像來通盤調(diào)度。 這些都要求攝像在直播前，對畫面景別、長度節(jié)奏等做到心中有譜，胸有成竹，這樣才能在實際操作中游刃有余。通常在一場直播開始前，我們會事先選擇幾個較為適合的播報點。點位選定之后，就要對已獲取的信息資源作一次統(tǒng)籌規(guī)劃，這種規(guī)劃的終極目標(biāo)是在拍攝時做到對畫面構(gòu)成心中有數(shù)：何時給全景、何時切近景、拍中景以什么為主、出特寫抓什么細節(jié)等。
4、 臨場應(yīng)變的能力。新聞現(xiàn)場充滿了變數(shù)，隨時出現(xiàn)的狀況對每一次直播都是巨大的考驗，即使準(zhǔn)備好了充分的預(yù)案，直播現(xiàn)場仍然“危機重重”。當(dāng)直播現(xiàn)場突發(fā)狀況，攝像的主動性、創(chuàng)造性就顯得尤為重要，這種應(yīng)激的反應(yīng)就是臨場應(yīng)變的能力。以浙江電視臺錢江頻道每年一度的錢塘江沖浪直播為例，每一年的直播都在不斷嘗試新的突破。2012年中秋的這次沖浪直播，一共設(shè)置了7個機位，不僅保證了各沖浪段的點位分布，還充分考慮了畫面上江、陸、空三位一體的視覺效果。在錢塘江的杭州市民廣場城市陽臺段，也就是沖浪運動員集中表演，直播最好看，也最能出彩的江段，有4個機位同時穿插信號播出，但是由于水面上乘坐快艇的那一路使用微波傳輸?shù)臄z像，和空中航拍的機位信號都具有不確定性，因此其他的兩個設(shè)置在江岸邊的攝像機位的重要 ……（未完，全文共2862字，當(dāng)前僅顯示1819字，請閱讀下面提示信息。收藏《電視直播攝像應(yīng)具備的意識和能力》）