近年來革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作特點與存在問題

近年來革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作特點與存在問題

在中國電視劇中，革命歷史題材是一種重要且獨特的類型，它是以中國新民主主義革命史為表現(xiàn)對象，以重大革命歷史事件為結(jié)構(gòu)線索，把虛構(gòu)的人物和故事情節(jié)融入歷史，以富有傳奇色彩的形式演繹的電視劇。這類作品不論是從歷史情懷、類型，人物等方面都吸引著很大一部分觀眾的眼球，有著穩(wěn)定的收視_，成為當代中國電視文化生態(tài)體系中的重要組成部分。
本文從類型元素的多元化、人物性格個性化、敘事風格青春化三個角度分析近年來革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的特點，同時，也涉及了近期該類題材被較多詬病的過度娛樂化的問題。
一、元素多元化
近年來，革命歷史題材電視劇以當代電視人的視角重新審視和闡述歷史，對戰(zhàn)爭的反觀更為人性化，在英雄的塑造上極力將理想主義精神
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害其作為“英雄”的美好形象，而且使這個形象更加豐滿。用人物缺點去打動觀眾，是這類題材更加細膩和人性化的表現(xiàn)。
《懸崖》中的主人公周乙是一個不可多得的好男人的形象，他有信仰,信仰讓他忠誠、執(zhí)著、熱情；他有智慧，智慧使他對事情以不變應(yīng)萬變，他要用高智商來應(yīng)對錯綜復(fù)雜的局面；他肩負著重大的使命，他不但有一個孤膽英雄的諸多品質(zhì)，還將男歡女愛甚至是生命都置之度外。難怪有網(wǎng)友說：這個男人讓我著迷。這樣的人物，離觀眾比較近，所以能夠得到觀眾的認可。
把英雄人物突出的個性特征與平民百姓理解的普遍情感結(jié)合起來，以此來贏得觀眾的普遍認可。他們的人性不斷完善，性格逐漸豐富，不再是概念上的英雄模范，而是真正有血有肉的人。
三、敘事青春化
青春化敘事是指以青春年華的時態(tài)，青年男女的心態(tài)和青春昂揚的語態(tài),以表現(xiàn)青年人成長與生活經(jīng)歷為主題和內(nèi)容的敘事方式。為了更多地吸引較年輕的觀眾_，近年來,隨著創(chuàng)作理念的發(fā)展和藝術(shù)思維的演進,一些重大革命歷史題材電視劇在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出一派清新。而革命歷程與青春故事的融合,如《恰同學(xué)少年》《毛岸英》《風華正茂》《中國1921》《我們的法蘭西歲月》等,這些作品為我們呈現(xiàn)出年輕生命在特殊歷史階段的革命洪流中的別樣風采。而青春化敘事在革命歷史劇中歷來都存在，但都以非主流的形式出現(xiàn)，用以增強作品的可看性和戲劇沖突，然而，事實證明，這一嘗試獲得觀眾的認可
導(dǎo)演毛衛(wèi)寧認為，從1935年第一步抗戰(zhàn)影片《風云兒女》至今，關(guān)于抗戰(zhàn)題材已經(jīng)拍過77年，英雄的形象也經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)換。其中第一代英雄多是“高大全型”，除開偉人領(lǐng)袖先輩外，傳奇類的抗戰(zhàn)人物如《小兵張嘎》中的機靈鬼張嘎、《雙槍李向陽》中的神槍手李向陽、《紅巖》中勇敢堅貞的江姐、《黃繼光》中一身正氣的黃繼光……都擁有美好的品質(zhì)和過人的毅力，是英雄的標版。2005年，《亮劍》中李云龍亮相，標志著熒屏上抗戰(zhàn)英雄進入2.0時代——個性化草莽英雄。既有《我的團長我的團》中一群“草根”泥腿子，也有《激情燃燒的歲月》中的石光榮，也有《狼毒花》中的姜大牙，《永不磨滅的番號》中李大本事……這類英雄在一腔愛國之情之外，還有樸素的道德原則和個性化行為方式，是一個個鮮活的人物形象。
在電視劇《戰(zhàn)旗》中，青春化敘事方式被強化，甚至作為作品的主要敘事方式出現(xiàn)，《戰(zhàn)旗》迎合年輕受眾的，以“高知精英英雄”為主角的劇作將時尚劇與抗戰(zhàn)劇結(jié)合，不論是人物性格還是人物造型都青春時尚，風格鮮明獨特，語言幽默接地氣，將人物情感變化和成長歷程置于同抗戰(zhàn)這一線索同等重要的位置，用青春化的時代、語態(tài)、心態(tài)，表現(xiàn)革命青年的成長歷程.
四、存在問題:
近年來，革命歷史題材電視劇繁榮的同時，熒幕上另類的抗日英雄日益泛濫，大有將殘酷的抗日戰(zhàn)爭娛樂化、游戲化和武俠化的傾向。無論是《雪狼谷》、《向著炮火前進 ……（未完，全文共2378字，當前僅顯示1512字，請閱讀下面提示信息。收藏《近年來革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作特點與存在問題》）